Detail of a sketch “Dance to the Berdache” by George Catlin (1796-1872).
详细的素
画请见由乔治·卡特林(1796-1872)的艺术作品“面向童
的舞蹈”。
miáo huà de
paintedA concave mirror would project a real inverted image of the silverpoint onto the panel, which van Eyck would trace.
凹面镜把颠倒的实像投射到木板
，于是范艾克便可以在板画。
In chapter thirteen, Aristotle outlines an ideal of the central character of tragedy, the so-called tragic hero, and identifies the source of the character's downfall with something called hamartia.
在第十三章，
里斯多德画
悲剧中心角色--悲剧主人公的理想，并指出该角色的堕落是因为种叫“悲剧性缺陷”（hamartia）的东西。
声明：以
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paintedDetail of a sketch “Dance to the Berdache” by George Catlin (1796-1872).
详细的素描画请见由乔治·卡特林(1796-1872)的艺术作品“面向童子的舞蹈”。
A concave mirror would project a real inverted image of the silverpoint onto the panel, which van Eyck would trace.
凹面镜把颠倒的实像投射到木
上，于是范艾克便可
子上描画。
In chapter thirteen, Aristotle outlines an ideal of the central character of tragedy, the so-called tragic hero, and identifies the source of the character's downfall with something called hamartia.
第十三章，里斯多德描画了一个
心角色--主人公的理想，并指出该角色的堕落是因为一种叫“性缺陷”（hamartia）的东西。
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paintedDetail of a sketch “Dance to the Berdache” by George Catlin (1796-1872).
详细的素画请见由乔治·卡特林(1796-1872)的艺术作品“面向童的舞蹈”。
A concave mirror would project a real inverted image of the silverpoint onto the panel, which van Eyck would trace.
凹面镜把颠倒的实像投射到木板，于是范艾克便可以在板画。
In chapter thirteen, Aristotle outlines an ideal of the central character of tragedy, the so-called tragic hero, and identifies the source of the character's downfall with something called hamartia.
在第十三章，里斯多德画悲剧中心角色--悲剧主人公的理想，并指出该角色的堕落是因为种叫“悲剧性缺陷”（hamartia）的东西。
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paintedDetail of a sketch “Dance to the Berdache” by George Catlin (1796-1872).
细的素描画请见由乔治·卡特林(1796-1872)的艺术作品“面向童子的舞蹈”。
A concave mirror would project a real inverted image of the silverpoint onto the panel, which van Eyck would trace.
凹面镜把颠倒的实像投射到木板上，于是范艾克便可以在板子上描画。
In chapter thirteen, Aristotle outlines an ideal of the central character of tragedy, the so-called tragic hero, and identifies the source of the character's downfall with something called hamartia.
在第十三章，里斯多德描画了一个悲剧中心角色--悲剧主人公的理想，并指出该角色的堕落是因为一种叫“悲剧性缺陷”（hamartia）的东西。
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paintedDetail of a sketch “Dance to the Berdache” by George Catlin (1796-1872).
详细的素描画请见由乔治·卡特林(1796-1872)的艺术作品“面向童子的舞蹈”。
A concave mirror would project a real inverted image of the silverpoint onto the panel, which van Eyck would trace.
凹面镜把颠倒的实像投射到木板上，于是范艾
以在板子上描画。
In chapter thirteen, Aristotle outlines an ideal of the central character of tragedy, the so-called tragic hero, and identifies the source of the character's downfall with something called hamartia.
在第十三章，里斯多德描画了一个悲剧中
--悲剧主人公的理想，并指出该的堕落是因为一种叫“悲剧性缺陷”（hamartia）的东西。
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详细的素描画请见
·卡特林(1796-1872)的艺术作品“面向童子的舞蹈”。
A concave mirror would project a real inverted image of the silverpoint onto the panel, which van Eyck would trace.
凹面镜把颠倒的实像投射到木板，于是范艾克便可以在板子描画。
In chapter thirteen, Aristotle outlines an ideal of the central character of tragedy, the so-called tragic hero, and identifies the source of the character's downfall with something called hamartia.
在第十三章，里斯多德描画了一个悲剧中心角色--悲剧主人公的理想，并指出该角色的堕落是因为一种叫“悲剧性缺陷”（hamartia）的东西。
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凹面镜把颠倒的实像投射到木板上，于是范艾克便可以在板子上描画。
In chapter thirteen, Aristotle outlines an ideal of the central character of tragedy, the so-called tragic hero, and identifies the source of the character's downfall with something called hamartia.
在第
，
德描画了一个悲剧中心角色--悲剧主人公的理想，并指出该角色的堕落是因为一种叫“悲剧性缺陷”（hamartia）的东西。
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paintedDetail of a sketch “Dance to the Berdache” by George Catlin (1796-1872).
详细
素描画请见由乔治·卡特林(1796-1872)
品“面向童子舞蹈”。
A concave mirror would project a real inverted image of the silverpoint onto the panel, which van Eyck would trace.
凹面镜把颠倒实像投射到木板上，于是范艾克便可以在板子上描画。
In chapter thirteen, Aristotle outlines an ideal of the central character of tragedy, the so-called tragic hero, and identifies the source of the character's downfall with something called hamartia.
在第十三章，里斯多德描画了一个悲剧中心角色--悲剧主人公理想，并指出该角色堕落是因为一种叫“悲剧性缺
”（hamartia）
西。
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